“لم أكن أعرف الجمال في نفسي ، كنت أعرف القوة” ، تقول الباليه أيقونة ويندي ويلان في مخلوق لا يهدأ: ويندي ويلان, فيلم وثائقي من إخراج ليندا سافير وآدم شليزنجر الذي يفتتح اليوم في مركز إلينور بونين مونرو السينمائي بمدينة نيويورك (الذي يقع في مكان ليس أكثر من طائرة نفاثة من المسرح الذي سيطر عليه الراقص الرئيسي لمدة ثلاثة عقود مع فرقة باليه مدينة نيويورك). بالنسبة إلى نجم الرقص ، الذي انتقل إلى شركة بيغ آبل منفردة من لويزفيل بولاية كنتاكي في سن الخامسة عشر ، وحصل على تدريب مهني مع الشركة الشهيرة بعد ذلك بعامين في عام 1984 ، كان الجمال مرتبطًا دائمًا بالنجاح. وهذا الإحساس بالإنجاز والقيمة الذاتية تم إرفاقه لاحقًا في شكل فني حيث يكون للمشاركين تاريخ انتهاء غير رسمي. تلاحظ ويلان في الفيلم الذي يتابع نهاية مسيرتها المهنية التي لا مثيل لها مع NYCB: “أشعر بالساعة الموقوتة”. “وفي بعض الأحيان ، قلت إذا كنت لا أرقص ، أفضل الموت.”
بعد أن يغيب عن جراحه في جراحة الورك ، يشاهد المشاهدون قتال الباليرينا البدائي من أجل “العودة إلى اللعبة” في سن 46. لكن عندما تكون اللعبة المطلوبة جسديًا مصممة خصيصًا لإبعاد اللاعبين الإناث أكثر من 40 (بما في ذلك ويلان الأسطوري ، الذي كان هناك المزيد من الأعمال الجديدة التي صنعت عليها أكثر من أي راقصة في تاريخ NYCB ، والاضطراب والشك الذاتي الذي يتم إخفاؤه بعناية عندما تكشف راقصة الباليه بدون جهد على المسرح بسرعة على الشاشة. إنها قصة ، يلاحظ ويلان ، أن “الأشخاص الذين يحكمون عالم الرقص” يعرفون جيدًا جدًا ، لكن أحد الأشخاص الذين قد يجدهم الغرباء مرتبطين بشكل مثير للدهشة. “أعتقد أنها قصة أكبر وأكثر إنسانية ، من مجرد قصة باليه” ، تشرح مخلوق لا يهدأ. “آمل أن يرى الناس أنفسهم في مواقف متشابهة من النضال والارتباك والتحول ، وآمل أن يستلهموا ذلك”.
لا تزال القوة التي اعترف بها ويلان في نفسها كفتاة شابة واضحة وربما أكثر وضوحًا من أي وقت مضى ، حيث إنها تتعافى من عملية الورك ، وفي الوقت نفسه تسكت تلك التي لا ترى سوى “انحدارها”. وسألت كيف حافظت على صلابتها العقلية وفازت بـ ” معركة عاطفية “أثارها منتقدوها ، فمصنف الرقص يستشهد” بالأفكار المتفائلة “و” نظام المعتقدات “الذي بنته عند الحد كما هما الأمران اللذان أدتا إلى انتصارها. ويوضح ويلان: “مثلما حدث مع الباليه ، فكرت ، إذا قمت بذلك كل يوم ، فسأكون أفضل”. “اضطررت إلى إعادة تقييم ما كنت أفعله ، وكيف كنت أفعل ذلك ، و [اكتشف] ما ستكون عليه الوصفة الجديدة للنجاح”.
في حين أن ويلان صقلت في النهاية تلك الصيغة “المعقدة والمتعددة الأوجه” وتلقى دعوتها النهائية في مركز لينكولن في تشرين الأول / أكتوبر 2014 في عمر 47 سنة ، فإن روايتها المرعبة للتغلب على الحاجز العمري أمر نادر الحدوث. جنبا إلى جنب مع ميخائيل باريشنيكوف ، أليساندرا فيري ، و الراحلة مارغوت فونتين ، هناك عدد قليل من الراقصين الذين لديهم قوة بقاء ويلان. “مجتمعنا مبني على الشباب والجمال ، وهذا يترجم إلى الباليه بطريقة مماثلة” ، كما تقول. أي راقٍ أم لا ، يطرح السؤال التالي: كيف نحول مجتمعة هذا الهوس بجمال أقل تجعدًا ونبدأ في تبني عملية الشيخوخة بدلاً من التشجيع الدائم على (وعدم الاعتماد) على عدم الأمان؟ “حتى الشاب الذي يكون في مقدمة ما يسمى بـ” الجمال “أو” المزهرة “جسديًا قد لا يتطلع حقًا إلى السنوات العشر القادمة من حياتها لأنها تخاف من المكان الذي ستذهب إليه … ما الذي سيحدث “عندما لا يكون لديها نفس الجسم ، نفس الوجه ، نفس الطاقة بعد الآن” ، يشرح ويلان. “ومع ذلك ، لدينا شيء مختلف [مع تقدمنا في العمر] ، في الحكمة والدفء والنعومة التي نكتسبها. إنها طريقة مختلفة للنظر إلى الجمال “.
تقول ويلان أنها لم تشعر أبدًا بالضغط من أجل الحصول على البوتوكس أو الحشو أو الجراحة التجميلية ، ولكنها نظرًا لكونها راقصة شابة ، فقد اعتبرت “إصلاح” أنفها لأنها لم ترى نفسها أبدًا “الجمال المثالي الذي تراه في المجلات” ، وهو عامل المطالبات جعلتها “العمل أصعب بكثير” في البروفة. وتقول: “اختارت ألا أفعل ذلك ، ويسرني فعلًا ذلك لأن تفردي هو جمالي”. “لقد تمكنت فعلاً من معرفة ذلك بنفسي ، لقد كبرت.” كما أنها تعزو مصورين اثنين (أحدهما دوغلاس هاي ، زميل راقص في الشركة ، والآخر زوجها ، دافيد ميشالك) بمساعدة انظر لها الصفات لم تتعرف على نفسها بالضرورة. “مع تقدم العمر وأنا أصبحت أقوى فنياً ، بدأت بالفعل في تقدير صوتي في الأداء -” صوتي “يعني جسدي ، تقنيتي ، وأسلوبي. ثم بدأت أشعر حقا تلك الزهرة ، كذلك. يقول ويلان: “عندما بدأت أشعر بذلك ، فأنا أفهم الآن ما هو جمالي”. “قد لا يكون ذلك على غلاف مجلة ، لكنه شيء أعمق من داخل الناس الذين يحبونني.”
وفي الوقت الحالي ، يركز روتين الجمال في ويلان إلى حد كبير على العناية بالبشرة – فهي تعزو مقشرًا طبيعيًا من متجر الأطعمة الصحية ، مركز Tulasara Bright Concentrate التابع لـ Aveda ،
Botanical Kinetics Hydrating Lotion ، و Great Lakes Gelatin Collagen Hydrolyzate powder لبشرتها المتوهجة. وهي لا تزال تعتمد على نفس الرائحة التي كانت تحتفظ بها على مائدة خلع الملابس في الكواليس: شانيل رقم 19 أو دو برفوم ، وهو عطر تم إعطاؤه من قبل راقصة بالينشين الشهيرة ، كارين فون أرولدنجن ، بعد تخرجها. كما أضافت اليوجا و gyrotonics (كلتا الأشياء التي تجعل جسدها يشعر “بكثير ، أفضل بكثير”) لنظام اللياقة الخاص بها ، ويحاول تناول كميات أقل من السكر ، الغلوتين ، ومنتجات الألبان. على المستوى الاحترافي ، “تبني علاقات مع الأشخاص الذين أتواصل معهم بشكل خلاق حقًا” ، وتستكشف نمطًا عصريًا من الرقص يسمح لها بالكشف عن نفسها والتعبير عنها بطرق لا يمكن القيام بها بالضرورة عبر الباليه الكلاسيكي. كما تخلت ويلان عن ثيابها بعد تقاعدها ، وقدمتها لطلابها في أكاديمية Ballet East في مدينة نيويورك لعيد الميلاد. وتشرح قائلة: “أعتقد أن هذا الثوب بالنسبة لي أصبح ، بعد تقاعداتي ، نوعًا من رموز الحدود التي لا تزال تتناسب مع عالم الباليه في العقل والجسم”. “وفي تلك المرحلة ، كنت أريد حقاً كسر هذا الحيز الجسدي والعاطفي مدى الحياة. أردت أن أشعر بالتغير في جسدي ، لكنني لم أستطع الوصول إلى هناك إلى أن حررت نفسي من البذلة. “تبنّت بنطلونات فضفاضة وقميصًا ناعمًا مكنها من” التنفس بشكل مختلف “وسمحت” بالذاكرة الفعلية من عقدي في عالم الباليه شديد الانضباط بدأ إلى حد ما في الذوبان. “
أما فيما يلي ، تقول ويلان إنها لا تزال “في موقع لاكتشاف من أكون بعد أن أصبحت راقصة باليه طوال حياتي” ، لكنها تقول إن صمودها وتركيزها “قد تحولا إلى أشياء أخرى بعد الرقص” ، مثل التواصل والكتابة والتفكير والتدريس. كما تقول إنها لا تخاف أو “تتردد في التفكير في الفشل” ، وهو تحول جذري بالنسبة إلى الكمال الذي يتقن كل حركة على نحو مدبر. وهي “تملك” جسدها وعقلها بينما تواصل المضي قدمًا. بالإضافة إلى إصدار الفيلم الوثائقي ، تعمل ويلان مع أليكسي راتمانسكي (أحد مصممي الرقصات الذين قاموا بإنشاء القطع لأدائها النهائي في NYCB) إلى المسرح. صور في معرض لباقة شمال غرب المحيط الهادئ في سياتل (افتتاح 2 يونيو). وتستمر في جعل آرائها السياسية مسموعة على وسائل الإعلام الاجتماعية ، مشيرة إلى أنها “لا تستطيع أن تساعد إلا التفكير في المسيرات وقاعات المدينة وكيف أنها مليئة بلغة الجسد” ، موضحا كيف يمكن للراقصين التواصل وتعكس “حالة الإنسان” من خلال أجسامهم. في الوقت الذي اقترح فيه بعض الأصدقاء ترشحها لمنصبها ، تقول إنها ليست متأكدة تمامًا من مهنة ثانية في السياسة ، لكنها تلاحظ بشدة أن يجب تكلم “.
في وقت سابق من هذا الشهر ، وصلت راقصة الباليه إلى معلم آخر – بلغ عمرها 50 عامًا. ليست متأكدة من أنها ستحتفل بمرور 60 عامًا على المسرح مثل فونتن في عام 1979 ، ولكن هناك شيء واحد مؤكد هو أن ضوء ويلان لم يضعف مع التقدم في العمر. هي تصف نفسها في مخلوق لا يهدأ كراقصة “كل شيء أو لا شيء” ، وتكريس حياتها لحرفتها – وهو قرار لم تندم عليه. “إن شكل فني هو طفلي وهذا هو ما أركز عليه ،” كما تقول. لا شك في أن الشباب يتمتعون بامتيازاته ، لكن هذا الرمز الباليه المتميز أثبت أن التجربة يمكن أن تكون ذات قيمة كبيرة و جميلة. يشرح ويلان قائلاً: “كوني راقصة باليه ، كنت قد وثقت حقًا في كل الأعمال التي قمت بها ، وثقتي أنها ستحملني خلال أي لحظات من عدم الارتياح على المسرح.” “لذا ، فأنا أحاول أن أفعل ذلك في الحياة الآن”. باختصار ، لا يمكنك العودة إلى الوراء ، ولكن يمكنك تحقيق أقصى استفادة منها.
شاهد أحد الباليه يتحدث عن التحديات الرئيسية للراقصين في اللون:
ل في النضج والقوة الداخلية. إنها قصة ملهمة للغاية لأي شخص يواجه التحديات والصعاب في حياته. يجب علينا جميعًا أن نتعلم من ويندي ويلان ونتبنى عملية الشيخوخة بدلاً من الخوف منها. الجمال الحقيقي يأتي من الداخل ويتحقق عندما نتقبل أنفسنا كما نحن عليه. شكرًا للمخرجين ليندا سافير وآدم شليزنجر على هذا الفيلم الرائع والملهم.