Díky rokům sexistických stereotypů se v téže větě zřídka objevují “Marilyn Monroe” a “feminismus”. Ale bližší pohled na její život odhalí promyšlenou, progresivní ženu, která předchází její dobu. Ve skutečnosti jednou napadla Hollywood v epické bitvě, rozbíjela hranice a změnila směr americké kinematografie.
Monroe se zrodil na počátku padesátých let jako zenita studiového systému v Hollywoodu. V té době se objevil jeden způsob, jak to udělat jako herec: Přihlaste se k jednomu z “Velkých pěti” (MGM, Paramount, Warner Brothers, RKO nebo v případě Monroe Twentieth Century Fox) a rezignujte se na roky okouzlujícího otroctví. Zapomeňte na talent, kreativitu nebo dokonce svobodnou vůli – studio řídí každý váš pohyb, od rolí, které jste přijali ředitelům, s nimiž jste pracovali, až po to, jak často jste chodili do koupelny a občas dokonce i koho jste se vzali. Velké pětky vlastnily divadelní řetězce a prakticky zajistily, že jejich filmy budou kupovány bez ohledu na kvalitu. Herci a režiséři byli pouhými zuby ve volantu, nuceni vytěžovat vytěžené odpadky proti své vůli po celá desetiletí. Nikdo se neodvážil vzdorovat studentským mogulům – kromě Monroe, který v roce 1955 zřítil systém do křehkého jádra.
Monroeův velký průlom byl jen před dvěma lety. Pánové upřednostňují blondýny a Jak se oženit milionář, oba vydané v roce 1953, zakončily její postavení jako bona-fide super hvězda. Ve svých 27 letech byla nejoblíbenější herečkou na zemi – a přesto byla vlastnictvím v podstatě Twentieth Century Fox. Výkonný producent Darryl Zanuck ji ponížil a obtěžoval, vynucoval ji do bimbo rolí – volných akčních postav s dokonce flimsier skripty. Přepracovaný a depresivní bez pohledu na konec, Monroe se rozpadl. Často se zhroutila na setu, oslabená virovými infekcemi, bronchitidou a anémií. “Herečka není stroj,” řekla Život časopis spisovatel Richard Meryman, “ale chovají se vám jako jeden.”
Monroe si zasloužila líp od Foxa a ona to věděla. Pánové upřednostňují blondýny byl jejich nejvyšší výplata filmu dosud, vydělávat více než 5 milionů dolarů po celém světě (50 milionů dolarů v dnešních dolarů). Jistě by dali své síly na pozdější zvýšení, jistý respekt a trochu nezávislost. Toužila, aby se vyznala, aby převzala meatierové role, jako vůdce dramatika Henrika Ibsena Hedda Gablerová nebo Grushenka z Dostojevského Bratři Karamazov. Právě dokončila čtení Emile Zoly Nana– perfektní román, pomyslela si, pro filmovou adaptaci. Vyplachovala se slibem její nové nápady, zavolala všechny ředitele, které věděla … a každý z nich odmítl. Nikdo, jak se zdá, neriskuje. Nikdo nevyvrátil status quo kočičího kýče. Dokonce i George Cukor – “režisérka” a dobrý přítel – se bál, protože se bál o filmu o syfilistické prostitutě z 19. století, může vypnout Monroeho jádro.
Kromě toho ji Zanuck už probral Řeka bez návratu, formální západní s nápadným spiknutím. Soustředěná na základě smlouvy, Monroe předložila se sevřenými zuby: “Myslím si, že si zasloužím lepší záležitost než kovbojský film stupně-Z, ve kterém herectví skončilo na druhé scéně,” řekla.
Když ji Fox příště představil idiotským scénářem, Monroe ji odhodil zpět “TRASH”, který se na titulní straně v těžké černé značce škrábal. Zanuckův sekretářka jí poslala zlověstný telegram, který jí nařídil, aby se hlásil k práci. Monroe to ignoroval. Produkční den přišel a odešel a stále ještě žádné známky Monroe. Její agenti volali, zvolali si advokáti Fox, dokonce i Zanuck vyhrožovali hovory. Ale jejich hvězda byla již v letadle do New Yorku, oblečená v tmavých brýlích a černou perutě parukou, cestující pod jménem Zelda Zonk.
Monroe udělala to nemyslitelné: Zlomte její smlouvu s Twentieth Century Foxem. Nějak se jim podařilo uniknout – i kdyby museli proletět po celé zemi. S finanční podporou a morální podporou jejího kamaráda a fotografa Miltona Greene založila Marilyn Monroe Productions, odstrčila svého agenta a vytvořila novou posádku východního pobřeží. Za pár hodin se otočila Hollywoodem vzhůru nohama – a stala se první ženou od Mary Pickfordové, aby založila vlastní produkční společnost.
Zuřivý, že se vzdoroval, Fox ji bombardoval soudním řízením a těžkou dávkou “nikdy v tomhle městě nikdy nebudete pracovat!” Když se taktika nepodařilo vyděsit zpátky do LA, oni se uchýlili k šikaně. “Je na cestě ven,” ušklíbl se novinářovi jeden z nich. “Rok od obrazovky a ona bude vyplavená! Najdeme tucet jako ona!”
Monroe se zasmála urážkám a ponořila se do New Yorku. Navštěvovala hry na Broadwayi, tančila s Trumanem Capotem a vypila whisky se spisovatelem Carsonem McCullerem. Běhala v Central Parku a strávila několik hodin obdivováním Rodiny u Met. Vzala si kurzy s legendárním dramatickým trenérem Constance Collierem, procházel po soumraku East River za soumraku, navštěvoval četby poezie, spřátelil se s dramaturgy, četl Jamesa Joyceho na ohnivém ostrově. Našel terapeutku, na kterou věřila, kdo ji povzbudil k časopisu. Především se tlačila – jako herečka a umělec.
Dokonce se připojila i ke studiu Rarified Actor’s Studio, prestižní workshop na West 44th Street, kde seděli Marlon Brando, Paul Newman a Ellen Burstyn na skládacích kovových židlích a oči upřeli na svého strašného vůdce Lee Strasberga. Lesklé lesklo neznamenalo nic v těch prašných, holých místnostech, kde byly staré kousky chladné podezření. Bloky a čísla boxů byly irelevantní; získali jste respekt ve studiu – s tím nikdo nechodil. “Studio Actorů bylo důležitější než získat práci v Hollywoodu,” říká člen Ben Gazzara, “ještě důležitější než získat dobré recenze na Broadwayi. Do studia Actors ‘Studio bylo max. Když Monroe a lidé jako oni byli vyzváni bez přísných konkurzů, které jsme museli projít mladistvými, jsme to upřímně líbili. “
Ale po několika měsících tvrdé práce a neúnavné studie, Monroe získala své kolegy a vyhodila je pryč s vyřazeným výkonem jako vedoucím Anna Christie. (Ellen Burstyn stále říká, že je to nejlepší ze všech dob.)
Do konce roku byla zdobena Arthurem Millerem, který fotografoval Cecil Beaton a chválil Tennessee Williams. Oslovený režisér Josh Logan ji chtěl za svůj nový film Autobusová zastávka. A koupila si práva Prince a Showgirl– vedl a hrál sir Laurence Olivier. Byl to první film, který produkovala Marilyn Monroe Productions.
Na Silvestra roku 1955 se Fox konečně vzdálil. Soudní procesy byly vyhozeny a její plat zvýšila na 100 000 dolarů za film. Největší převrat však byl tvůrčí kontrola: Vyhrála příběh, schválení režiséra, dokonce i schválení kameramanem. V době, kdy studiové měli absolutní moc, bylo to revoluční. Monroe nezískala jen svou autonomii – dělá dějiny.
Tisk slavil s ní rovnou. Ranní telegraf byla první, kdo vysílala své vítězství: “BATTLE WITH STUDIO WON BY MARILYN”, přečtěte si nadpis. “Horká bitva skončila – Marilyn Monroeová, pětistopá pět a půl palce blondýnka vážící 118 láskyplně distribuovaných liber, přivedla Twentieth Century Fox na kolena.” Čas poznamenala na své schopnosti jako “chytrá podnikatelka”, a Los Angeles Mirror ocenila své vítězství jako “jeden z největších triumfů, které někdy získala herečka.”
Bez práce z hackerů, která ji ponižovala a potlačila, Monroe odletěla na západ a začala natáčet Autobusová zastávka. Hraje Cherie: vybledlý chanteuse v honkytonkském městě s přízvukem Ozarks a smutnými milovníky kovboji. Kim Stanley udělala roli slavnou na Broadwayi, ale Monroe objala charakter jako její vlastní. Spojila se s Cherie, vyklouzla ze špinavého prostředí, roztrhla se, ale přitiskla se k vláknům surové naděje. Hraje Cherie celým srdcem – v podstatě to byl příběh jejího života.
Kritikové se divili. “Držte se na židlích, všichni,” napsal New York Times“Blakey Crowtherová” a připravte se na překvapení. Marilyn Monroe se nakonec osvědčila Autobusová zastávka.”
“Když už mluvíme o umělcích,” napsal Arthur Knight Sobotní recenze, “Máme opravdovou pravdu právě v našem středu … protože slečna Monroe dosáhla toho, co je nepochybně nejobtížnějším výkonem pro každou osobnost filmu. Sotva se tak ponořila do role, kterou hledá marně pro záblesky bývalého kalendářní dívka. “
Jen pár týdnů Autobusová zastávkaDarryl Zanuck uprchl do Evropy a opustil Foxa. RKO byla pár týdnů od kolapsu, a dokonce i Paramount se rozběhl na pokraj bankrotu. V roce 1957 byla většina amerických filmů produkována nezávisle. Hvězdy jako Frank Sinatra a Gary Cooper následovaly Monroeovo vedení, vytvářely si vlastní malé firmy a nakupovaly špičkové skripty. Bylo to nepopiratelné – “mediánita milionů dolarů” se nakonec rozpadla a velcí pět magnátů byli na cestě ven.
Roky před jejím časem a mrtvé ve věku 36 let v roce 1962 by Monroe neviděla změny, které udělala. Ale její dosah byl mnohem daleko za machinacemi v Hollywoodu a posunul cestu, jak se ženy na celém světě dívají na sebe: bez podprsenky a nikdy v opasku, Monroe se omluvila za její syrovou smyslnost a upřímně připustila, že v minulosti představovala nahá; ona byla bezstarostná hvězda a její podnikání to vlastně bylo? Zároveň se neměla bát, aby se objevila “nevyslovená”. Milovala, že byla fotografována v špinavých boších a roztrhaných sítích na ryby, nebo nafouklé a bez make-upu, vlasy se zamotávaly z hodin spánku. Monroe se chtěla vyjádřit, bez ohledu na riziko.
V roce 2023 potřebujeme Monroe více než kdy jindy. Šedesát dva roky po svém vítězství ženy tvoří pouze 24% producentů, 13% spisovatelů, 7% režisérů a 5% kameramanů. Rozdíly v odměňování žen a mužů jsou stále masivní a mužské vede jsou spárovány s herečky o dvacet let mladší. Ale ženy v Hollywoodu se vzbouří. Stejně jako Monroe jsou nemocní, že jsou typizováni a objektivizováni, nedostatečně placeni a podceňováni, znehodnoceni, ignorováni a nakonec vyplivováni. Od Jennifer Lawrence k Emma Watsonové, oni sledují její kroky, mluvit proti status quo a požadovat, co je jejich.
Možná, že Reese Witherspoonová připomíná Monroe nejvíce – mrzutou blondýnku a zanícenou čtenářku, herečka se stala producenta s laskavostí přizpůsobit kvalitní romány filmu. Stejně jako Monroe, ona vydržila hollywoodský sexismus. A stejně jako Monroe, vyprovokovala frustraci. Zoufale, že na filmu získává “různé, dynamické ženy”, založila produkční společnost Pacific Standard. Se zaměřením na složité ženské postavy přizpůsobila Gilliana Flynna Gone Girl, Cheryl Strayed je Divoký, a naposledy Liane Moriarty Velké malé lži. Její oddanost vyprávění ženských příběhů je zřejmá: “Jsem vášnivý, protože se věci musí změnit … Cítím, že neustále vidím ženy s neuvěřitelným talentem hrajícím manželky a přítelkyně v nevděčných částech, prostě jsem měl dost,” řekla Vanity Fair. “Potřebujeme vidět tyto věci, protože my jako lidské bytosti se učíme z umění a co děláte, když to nikdy nevidíte?”
Její předchůdce by byl pyšný.
Elizabeth Winder je autorem Marilyn na Manhattanu a bolest, strany, práce: Sylvia Plath v New Yorku. Sledujte ji na Twitteru a Instagramu.