След смъртта на Джордж Майкъл, вижте историята от нашия брой от август 2015 г., в който погледнахме отново към музикалния видеоклип “Свобода” и въздействието му повече от 25 години по-късно.

Линда Евангелиста пое някакво убеждение. През есента на 1990 г. поп-звездата Джордж Майкъл се приближи към нея – заедно с Наоми Кембъл, Кристи Търлингтън, Синди Кроуфорд и Татяна Патиц – да заснеме в следващия си музикален клип за песента “Свобода!”. “Той смяташе, че това ще ни накара да направим голяма работа, че би било добре за нас”, казва Евангелиста. “Бях като, моля, ние сме тук. Вече сме пристигнали!” Но колкото повече говореше певицата, толкова повече моделът беше убеден, докато Евангелиста (и всички останали) се съгласиха да пренаредят графика си. “Беше толкова забавно”, казва за снимките късно през нощта и пие вино с Майкъл. “Малко съм знаел, че до ден днешен, когато някой се срещне с мен за първи път, те извеждат този видеоклип. Това е, което си спомнят”, казва Евангелиста. – Значи, Джордж беше прав.

Повече за Джордж Майкъл:

16 неща, които никога не знаехте за Музикалното видео “свобода” на Джордж Майкъл

Трудно е да се съпротивляваш на рок и рок химн за свободата и почти невъзможно, когато идва опакован с пищен, секси филм, с участието на пет от най-съблазнителните жени, които някога са ходили на писта. Видеото на Майкъл беше мигновено успешно, благодарение на младата режисьорка на име Дейвид Финчър, чийто тъмен гений един ден оформя голям екран като Боен клуб, социалната мрежа, и Открий разликите. Още по-забележително е колко добре изглежда днес. Чрез някоя щастлива комбинация от привлекателна мелодия, божествено отливане и съблазнително осветление, видеото постигна най-неуловимите качества, безвремието – и според спомените на много модни тежести, които участваха в проекта, това не беше случайно.

Както изглежда малко вероятно, процесът започна с момент на неудовлетвореност. Майкъл се издигнал до суперзвездата с дуото Уам !, след това се соло и продаде 20 милиона копия от първия си албум, вяра. Но на 27 години той се чувстваше все повече натоварен от натиска на славата. Както той по-късно обясни на Los Angeles Times, “В даден момент от кариерата си, ситуацията между вас и камерата се обръща.За определен брой години, вие я съдвате и имате нужда от нея, но в крайна сметка тя се нуждае от вас повече и е малко като връзка. това се случва, то те изключва. Майкъл се изправи: няма снимки и няма повече музикални клипове.

Певецът в крайна сметка премигна, като се съгласи да направи видео за новата си песен (официално наречена “Freedom! ’90, защото записал друга песен, озаглавена” Freedom “с Wham!), Но все още отказваше да се появи в него. Вместо това, вдъхновен от портрета на Питър Линдберг на Евангелиста, Крофорд, Турлинтън, Кембъл и Патиц за британците мода, Майкъл поиска от моделите да пеят песента (или по-скоро синхронизират) на мястото си. “Гледайки назад, съобщението беше ясно – казва Крофорд. “MTV беше променила лицето на музиката – внезапно това имаше значение как изглеждаха музикантите, видеото имаше тъмен хумор и казваше:” Ако трябва да си красива да продаваш музика сега, нека да сложим пет красиви лица там , Но когато го направихме, беше просто, хей, това ще бъде наистина страхотно видео.

За Annie Veltri, която представляваше Crawford, Evangelista, Campbell и Patitz в Elite Model Management, нямаше нищо необичайно за искането моделът да се появи в музикален видеоклип. Реалната разлика беше, че за разлика от Кристи Бринкли, която разтърсва русата си грива в “Уотън Момидж” или “Турингтън” на Били Джоел, която се представя съблазнително в “Notorious” на Дуран Дуран на 17-годишна възраст, моделите във видеото на Майкъл няма да представят истинска или въображаема приятелка на рок звездата. Преговорите преминаха гладко, спомня си тя, след първоначално несъгласие относно парите. “Аз бях като” О, не, всички те получават една и съща ставка “- $ 15,000 на ден. “Но нямаше реален въпрос: Той беше Джордж Майкъл и Дейвид Финчър, но не успяхте да го предадете.”

Финчър вече си е направил име за създаването на музикални клипове, включително “Express Yourself” на Мадона, което той е режисирал през предходната година. Неговият стил беше тъмен и графичен, отличаващ се с кадифено богат цвят, мрачен интериор и свежа история. В Лондон режисьорът събра творческия си екип за многодневните изстрели. Камила Нидерсън, сега мода участващ редактор, оформени дрехите; Гуидо, косата; и Карол Браун, грима. Всеки от тях работеше с един или повече супермодели на реклами и редакционни проекти, но никога не бяха виждали набор от мащаба на един финчър, поръчан в огромна сграда от квартал Мертън в Лондон. “Беше епично”, казва Никсън. “Имаше величие и а Блейд бегач Усещам.”

Въпреки че завършеното видео създава впечатление за група приятели, които се събират за един уикенд в изоставено имение, в действителност сценарият с 92 скици изискваше всеки модел да филмира на отделни дни, с изключение на Евангелиста и Турлинтън, които се появяват една сцена заедно. “Бях сам, не видях никое от другите момичета”, казва Патиц, който пристигна от Ню Йорк през Конкорд. (“Тези дни бяха толкова невероятни, но определено не бяха омърсени”, добавя тя.) Всеки модел получава стих за синхрон, докато за инфекциозния хор на песента Финчър си представял тотемите на кариерата на Майкъл – китара, джубокс и коженото яке, което той носеше в своята “Вяра” от 1987 г., спонтанно изгаряща в топка от блестящ пламък.

Концепцията на Никерсън за гардероба е стил на улицата с нисък ключ – “някаква красива красота”, както го описва – контраст с преобладаващия външен вид на времето. “Модата се движеше в една много вампирска, по-голяма от живота посока. Жените играеха като големи филмови звезди, така че да се разочароват момичетата е малко по-различно”. Ключови фигури дойдоха от килера на Никерсън, като големия черен пуловер, който Линда Евангелиста издърпа на главата си в една от най-запомнящите се сцени, и ботушите на мотоциклетистите, носени от Наоми Кембъл, която всъщност принадлежеше на приятеля на Никърсън. По-голямата част от бюджета й, казва Никсънсън, отишъл към един елемент от гардероба: “Трябваше да получа лененият лист, който Кристи трябваше, трябваше да е дълъг 60 фута и някои ирландски, всичко. “

Гуидо взе творческите си знаци от личността на всеки модел и погледна към времето. “Каквото и да беше тяхното нещо в този момент, ние доста подчертахме, но не в крайна или камбанав начин, така че наистина имаш чувството за истинската им красота”, казва той. През нощта преди застрелянето й Евангелиста остана до 3 сутринта, като оцвети платното си за къси коси по прищявка. На екрана, бялата й руса коса сякаш светеше отвътре под студените сини светлини на комплекта. Гуидо прекърши косата на Кембъл, за да подчертае движението си за сцена, в която танцува соло и го издърпа с лента за глава, за да създаде “твърд шик” от 1960-те в друга. Той обгърна лицето на Патц с меки къдрици и накара косата на Турилингтън да се изправи, за да изиграе статуетката си, докато тя прекоси комплекта, пресичайки чаршафа си.

Патц, който се стремеше да стане актриса, изрече думите на песента отново и отново, докато се опираше на стената, капеща се с вода. В друга сцена тя седеше на дивана, дишащ дим от цигара, което не беше особено предизвикателство, тъй като тогава беше пушач. Крофорд прекарва по-голямата част от времето си без гол и покрит с глицерин, който седи в празна вана. “Аз си почивах на една кутия от ябълки, за да ме изкара достатъчно високо, така че не само очните ми топки излизаха от ваната”, казва тя.

Ако настройката не беше съвсем удобна, тя никога не се сещаше да се оплаква. “Спомням си, че се чувствах малко като” О, защо се забих във ваната? “Искам да се носят пеперуди или да духам хладни димни пръстени като Татяна. работейки с добри хора, току-що направихте това, което те попитаха – казва Крофърд.

По поръчка на режисьора, гримът на Крофорд е да изглежда “напълно изтъркан, сякаш е била в напоена атмосфера”, казва Браун, “така че направих грима и след това го олюлях. тя не беше гореща там. Спомням си, че ходеше из студиото така безстрашно и гордо и не правеше никаква голяма работа, която носеше само с G-string.

След като видеоклипът беше пуснат, Браун прочете нещо в списание, което предвижда, че гримът на Тортингтън ще предизвика съживяване на синята сянка на очите. В действителност, гримът за очите беше сив и само изглеждаше синя в хладното осветление на сцените. За Камбъл, който беше по-топло осветен, Браун използваше палитри от кафяви цветове с бронзови акценти. Междувременно Евангелиста настоява да облича устните си с М.А. молив в Spice, един от най-продаваните най-продавани компании на компанията. “Става въпрос за извличане на личностите им”, казва Браун. “Синди беше секси, Кристи беше готината и класическа, а Линда беше хамелеонът.

За цялото му предполагаемо безразличие към бизнеса на самопомощ, Майкъл присъстваше на снимачната площадка и щастлив. “Ще пием червено вино и ще пеем песни вечер, защото това се случва късно и Джордж е точно като една от бандата, в ремаркето, излиза навън”, спомня си Гуидо.

В последния ден на изстрела беше ред на Еванджелиста. “Аз бях последната и те бяха много загрижени за някои места в песента, които другите не бяха приковани със синхронизиране на устните си, така че трябваше да ги получа”, казва тя. “Спомням си, че те отнеха виното далеч от Джордж и мен, а той се ядоса, но беше дълъг ден”, казва тя.