Мери Елън Марк, която почина тази седмица на 75-годишна възраст, беше документален фотограф, чиято изгаряща работа насочи вниманието към проституиращите и бездомните семейства и освети конкретните ритуали на членовете на колежа и тийнейджърите в бала. Непоколебимото и състрадателно око намерило също малко място в страниците на списания и рекламираше кампании и фотографии за много модни и красиви публикации, включително чар. “С фотографиите си Мери Елън Марк изследвала лицата и жестовете на участниците, разкрила уязвимостта им и празнувала душите им. Бях толкова щастлив да работя с нея на чар и честно да публикувам рядкото си виждане в нашето списание “, спомня си главната редакторка Линда Уелс.” Аз я изпратих на предизвикателни задачи – на конвенция за Националната асоциация за предварително приемане на мазнини в дом на жена, която умира от злокачествени меланома и до предградията на Питсбърг заради обряд от странно преминаване, наречено нощ на бала. Тя се приближавала към тях с равнодушие и нежност на равни части.
Работното тяло, което Марк изостава, е огромна: 18 книги (тя работи на деветнадесетата), два документални филма, които тя прави със съпруга си, режисьора Мартин Бел и разбира се стотиците черно-бели изображения, част от нейния репортаж за аутсайдери и субкултури.
Роден през 1940 г., Марк започва да прави снимки като дете и интересът му към фотографията продължава да расте, докато е на стипендия в Университета на Пенсилвания. (Някои от най-ранните й снимки са на нейната съученичка и приятел Кандис Берген, която е взела за училищния вестник). След колежа, Марк получи стипендия от Фулбрайт, за да учи в Турция – опит, който я застава на документалния път, за който тя е най-известна. Следващата й стъпка – преместване в Ню Йорк и работа за нея живот, път, и Ню Йорк ТаймсСвързани с проекти като фотографиране на пациенти в психиатрично отделение в Орегон и проститутки в индийски публични домове и залавяне на живота на бездомни деца в Сиатъл, задача, която доведе до документален филм, наречен Streetwise и трайна връзка между Марк и някои от нейните субекти.
През 90-те години Марк обучи лещите си в света на модата, заснема рекламни кампании за компании като Coach и Eileen Fisher, портрети за знаменитости и няколко истории за чар. По време на задачата за списанието тя отива в клиниката за хранене и разстройство в Колежа на Уилям и Мария и снима сестрите и рецепционистите, които работят за пластични хирурзи и получават безплатни процедури, гордо показвайки резултатите от увеличенията на гърдите си и гърди. Марк третира редакцията си със същото съчувствие и оригиналност, както и документалните си проекти (тя също така използва очевидния контраст и яснота, присъщи на черно-белия филм, който тя преобладаваше предпочитано).
Марк е нещо повече от майстор на фотожурнализма. Тя беше чувствителна разказвач и шампион на онези, които тя снимаше, хвърли светлина върху периферията на обществото и изложи както странната и мрачна ирония в ежедневието. “Очите на Мери Елън бяха честни и непредсказуеми”, казва Уелс. “Тя видяла недостатъчната, копнежна, крехка човечност на хората и открила красота във всяка една от тях.”
__ Открийте повече влияние чар сътрудници, като кликнете по-долу: __
• Това, което Блейк Живее в общи с Джъстин Бийбър и Кендъл Дженър
• Ultimate Passport Фотограф: Mario Testino
• Art Watch: Новата книга на фотографа на Алекси Лубумирски, десетилетие
Мери Елън Марк беше документален фотограф, който се фокусираше върху проституиращите и бездомните семейства, както и на конкретните ритуали на членовете на колежа и тийнейджърите в бала. Тя също така работеше за списания и рекламираше кампании и фотографии за много модни и красиви публикации. Марк имаше огромно творческо тяло, включително 18 книги, два документални филма и стотици черно-бели изображения, част от нейния репортаж за аутсайдери и субкултури. Тя беше чувствителна разказвач и шампион на онези, които тя снимаше, хвърля светлина върху периферията на обществото и изложи както странната и мрачна ирония в ежедневието.
It is with great sadness that we learn of the passing of Mary Ellen Mark, the documentary photographer whose burning work drew attention to prostitutes and homeless families and shed light on the specific rituals of college members and teenagers at the ball. Her unwavering and compassionate eye also found a place in the pages of magazines, advertising campaigns and photographs for many fashionable and beautiful publications, including Charm. “With her photographs, Mary Ellen Mark explored the faces and gestures of the participants, revealed their vulnerability and celebrated their souls. I was so happy to work with her on Charm and honestly publish my rare vision in our magazine,” recalls editor-in-chief Linda Wells. Mary Ellen Marks body of work is enormous: 18 books (she is working on the nineteenth), two documentary films she made with her husband, director Martin Bell, and of course hundreds of black and white images, part of her reportage on outsiders and subcultures. Born in 1940, Mark began taking pictures as a child and her interest in photography continued to grow while on scholarship at the University of Pennsylvania. (Some of her earliest photos are of her classmate and friend Candice Bergen, who took them for the school newspaper). After college, Mark received a Fulbright scholarship to study in Turkey – an experience that put her on the documentary path for which she is best known. Her next step – moving to New York and working for her life, path, and The New York Times – was associated with projects such as photographing patients in a psychiatric ward in Oregon and prostitutes in Indian public houses and capturing the lives of homeless children in Seattle, a task that led to a documentary film called Streetwise and a lasting relationship between Mark and some of her subjects. In the 1990s, Mark trained her lenses on the world of fashion, shooting advertising campaigns for companies like Coach and Eileen Fisher, portraits of celebrities, and several stories for Charm. During the magazine assignment, she went to the eating and disorder clinic at William and Mary College and photographed the sisters and receptionists who work for plastic surgeons and receive free procedures, proudly displaying the results of their breast and breast enlargements. Mark treated her editorial work with the same empathy and originality as her documentary projects (she also used the obvious contrast and clarity inherent in black and white film, which she dominated). Mark is more than a master of photojournalism. She was a sensitive storyteller and champion of those she photographed, shedding light on the periphery of society and