Има малко нещо за тази картина, нали? Татяна е част от изложбата “Как виждаме” на художника Лори Симънс в еврейския музей в Ню Йорк, серия от големи снимки на жени с хиперреалистични очи, нарисувани върху затворените им капачета. Портретите са зловеща, красива и обезпокоителна медитация за женствеността и как се крием и разкриваме себе си чрез грима.
“Как виждаме” е естествено неестествено продължение на проектите на художника “Куклата на любовта”, в което Симънс (която се случва да е майката на Лена Дънам) документира живота на една кукла за секс за една година и “Кимгури”. поредица от портрети на костюми, облечени в латексови маски и костюми, за да живеят като аниме герои. Най-новата работа на Симънс е вдъхновена от субкултурата на “куклите на момичетата”, където жените използват грим и пластична хирургия, за да изглеждат по-скоро като кукли – от Барби до разнообразието.
Ако разглеждате онлайн малките версии на изображенията “Как виждаме”, може би си мислите, че те са странно Photoshopped, но по-големи – в музея те са 70 на 48 инча – те са едновременно привлекателни и тревожни. Както самата Симънс каза на WNYC, портретите са за “да виждат, да не могат да виждат, да виждат и да не могат да се видят, и ме накара да мисля за нашата нова интернет дигитална култура и колко лесно е да представяме напълно фалшива и неточна версия на себе си “, каза тя.
Всеки портрет очевидно е истински човек и въпреки това отстраняването на очите му е отнело личността; белите ризи, които всеки един от субектите носи, само подчертават блестящата тишина на боядисаните очи. Лично аз открих, че резултатите са трагични, нещо като доброволно затъване – но един от моделите, Peche Di, сподели реакцията си с проекта и с куклата на момичетата като цяло ArtNews, “Като транссексуална жена, обществото на куклата играеше важна роля в прехода ми. Когато бях по-млад, аз се обличах като японски аниме герои, повечето от които бяха женски, а дрехите като тях ми помогнаха да стана моя собствена самоличност “. Виждам защо тя е свързана с нея по различен начин.
(Между другото, имах противоположна реакция на някои от по-ранните работи на “Симън” с “живи предмети”, в които тя антропоморфира ежедневните неща, като им дава човешки чувства и движения.
Какво предизвиква тази работа за вас? И каква е твоята работа по куклата-момичешка култура?
This text is written in Bulgarian and discusses the artwork of Lori Simmons, specifically her exhibition “How We See” at the Jewish Museum in New York. The portraits feature women with hyper-realistic eyes painted on their closed eyelids, and explore femininity and the use of makeup to hide and reveal oneself. The portraits are both attractive and unsettling, and are inspired by the subculture of “doll girls” who use makeup and plastic surgery to look like dolls. The author finds the results tragic, but one of the models, Peche Di, shares her positive experience with the doll culture. The author also mentions Simmons previous work with anthropomorphizing everyday objects. The text asks the reader to consider their own reaction to the artwork and the doll culture.